피치: 회색빛이 도는 늙은 트러플 사냥꾼 로빈( 니콜라스 케이지 ) 오레곤의 야생에서 단순한 삶을 살고 있습니다. 그는 전기도, 소나기도, 자신의 소중한 트러플 돼지 밖에서 야망도 없이 고독하게 존재합니다. 그는 소중한 버섯을 사냥하여 잘 차려입은 포틀랜드 레스토랑 공급자에게 판매합니다. 엄청난 가격. 그러나 어느 날 그의 돼지 친구가 그에게서 무자비하게 도난당했을 때, 그는 자신의 멍청한 젊은 구매자 Amir에게 도움을 요청합니다( 알렉스 울프 ) 그를 포틀랜드로 데려가 피그네퍼의 행방을 추적합니다.
당신은 가치가 없습니다. 당신은 더 이상 존재하지도 않습니다: 위의 로그 라인은 Cage의 캐스팅(및 프로듀싱)과 함께 언뜻 보기에 일종의 엿 같은 저렴한 임대료처럼 들립니다. 촬영 riff는 태곳적부터 Redbox를 채울 예정인 따뜻한 DTV 액션가입니다. 그리고 그것을 믿고 싶은 사람들을 위해 돼지 내가 설명하겠지만, 이 영화는 지난 몇 년 동안(그리고 아마도 지난 수십 년 동안 케이지의 경력) 최고의 영화 중 하나입니다. 추가 설명 없이 이 리뷰를 그만 읽고 가능한. 하지만 내 말을 믿으면 돼지 당신의 마음이 열려 있고 미각이 충분히 세련된다면 당신에게도 그럴 것입니다.
작가/감독 마이클 사르노스키의 아기(단명한 TV 시리즈 이후 장편 감독 데뷔 파이트 나이트 레거시 그리고 올림피아 ), 돼지 Kelly Reichardt's와 같은 종류의 우울한 요리 서정성에 흠뻑 젖습니다. 첫 번째 소 . 그는 능숙하게 진행되는 영화의 각 90분을 세 부분으로 나누지만 코스일 수도 있습니다. 각 부분은 우리가 보게 될 음식을 나타내는 텍스트로 시작됩니다(엄마의 프렌치 토스트, 야생 버섯 타르트).
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팻 스콜라의 촬영은 우리가 로빈 야영지의 울창한 숲이든 포틀랜드의 구름 덮인 거리와 레스토랑이든 흐린 태평양 북서부의 어둠에 흠뻑 젖게 합니다. Alexis Grapsas와 Philip Klein의 희소하고 민속적인 느낌이 풍기는 악보는 Sarnoski 카메라의 타고난 슬픔을 돕습니다. 돼지 비극의 연기가 자욱한 공기로 가득 차 있습니다.
돼지(NEON)
그리고 그게 바로 돼지 느리지만 확실하게 당신에게 스며들게 하는 첫 번째 막은 더 우울하고 실존적인 무언가로 넘어가기 전에 당신이 기대하는 일종의 볼을 터뜨리는 복수 그림을 약간 놀리는 것입니다. 영화가 당신이 생각하는 대로 흘러갈 것이라고 생각하는 바로 그 순간(언더그라운드 톱 셰프 파이트 클럽 읽기), 피투성이가 된 로빈은 충격을 받은 Amir와 그의 압도적인 수제 프렌치 토스트와 함께 조용히 앉아 있습니다. 둘 다 도망치는 그림자.
로빈에게 그것은 그의 기억이 카세트 테이프의 형태로만 살아 있는 그의 아내를 잃은 것입니다. 그가 Amir를 위해 메스꺼움을 느끼는 광고를 듣는 것은 그를 식당에 들어가게 하지 않는 부유하고 냉담한 식당 공급업체 아버지의 압력입니다. 가족 사업으로 인해 자신의 승인을 받기 위해 혼자 떠나야 했습니다. 이전에는 편리함과 상업으로 결속되었던 두 사람은 이제 다른 방식으로는 상상할 수 없는 방식으로 서로를 이해하기 시작합니다.
갑자기, 그것이 바로 영화가 자본이 되는 것입니다-A About: Sarnoski는 도둑맞은 돼지 그림의 모습을 사용하여 무의미한 세계에서 우리의 의미 감각을 형성하는 방법을 탐구합니다. 어떤 사람들에게는 구찌 벨트, 멋진 자동차, 미슐랭 스타 미식가의 방부제와 같은 계급의 장식물입니다. 다른 사람들에게는 잘 요리된 요리의 영광, 먹는 사람에게 주는 감정, 다른 사람들이 행복을 찾을 수 있도록 우리 자신을 주는 방식입니다. 그리고 당연히 전자의 필요는 필연적으로 후자의 착취를 요구하며, 경제적 고려 사항은 다른 사람, 심지어 우리 자신에 대한 의무를 압도합니다.
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우리 각자의 상처는 세상에서 물러나거나 다른 사람에게 전가하는 다른 사람들에게 파급됩니다. 등장인물은 종종 로빈에게 그가 존재하지 않는다는 것을 상기시키며, 영화가 진행됨에 따라 Sarnoski가 로빈에 대해 뒤로 물러나는 역사의 희미한 점을 고려할 때 더욱 주목할 만합니다. 우리가 만드는 것이 아니라면 우리는 누구입니까 
돼지(NEON)
왜곡하지 마십시오. 이것은 액션 모드의 Nic Cage가 아니지만 바위 그리고 페이스/오프 수십 년 동안 그가 액션 스타라고 생각하도록 탈선하지 않았습니다. 이것은 오스카상을 수상한 케이지입니다. 라스베가스를 떠나며 , 그는 우리의 소뇌에 자신의 길을 팠다. 애리조나 키우기 그리고 뱀파이어의 키스 . Cage Rage를 위한 장소가 있지만 여기에는 없고 역설적이게도 그 부재는 돼지 더욱 황홀합니다. (이 영화는 <어비스멀>과 같은 해에 나온다. 윌리의 이상한 나라 최고가 최저점만큼 놀라운 배우에게 가장 놀라운 대조를 이룹니다.)
Amir의 표면적인 우울함과 그것을 유발하는 상처받은 비극 사이를 완벽하게 조정하는 Wolff와 아주 교묘하게 짝을 이루는 데 도움이 됩니다. 아담 아킨 , 영화가 끝날 무렵 두 개의 중요한 장면으로 쇼를 훔친 그는 다시 열린 정서적 상처의 고통에 자리를 내주는 위협적인 마스터 클래스입니다. 모두가 여기서 작업할 수 있는 뛰어난 재료를 얻고 Sarnoski의 미묘한 접근 방식은 모든 사람에게 예상치 못한 풍미를 가져다줍니다.
판결: 중 하나에서 돼지 영화 중반부에서 피투성이 로빈이 자신을 위해 일했던 허세 부리는 식당 주인, 깔끔한 작은 개스트로펍에 대한 꿈을 포기하고 자신이 만들고 싶지 않은 차갑고 해체주의적인 고급 요리를 선택한 로빈의 가슴 아픈 장면 중 가장 유쾌하고 가슴 아픈 장면입니다. . 어느 것도 진짜가 아닙니다. 비평가는 진짜가 아니다. 그는 고객이 진짜가 아니라고 말합니다. 중요한 것은 당신의 열정이며, 시장의 요구나 다른 사람의 요구, 또는 당신을 무시할 수 없는 외부 이해관계자의 요구에 상관없이 그것을 따르는 것입니다.
케이지는 스스로에게 이렇게 말하는 것이 만트라입니다. 돼지 , 다음과 같은 이후의 놀라운 경력과 함께 맨디 그리고 컬러 아웃 오브 스페이스 , 수십 년 동안 2학년 액션 덱에서 슬럼프에 빠져 자신의 진정한 목적을 다시 깨운 케이지처럼 느껴집니다. 그러나 그의 계시적이고 지배적인 공연 밖에서도 Sarnoski의 데뷔는 사랑, 창의성, 상업 사이의 불가분의 관계와 후자가 전자를 너무 많이 침범할 때 어떤 일이 발생하는지에 대한 반짝이는 음색의 시입니다.
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