이전 파이썬테리 길리엄시스템을 깊이 불신하고 약자 주인공에게 탈출이 불가능해 보이는 경우에도 시스템을 탐색할 수 있는 방법을 제공하는 냉혹한 몽상가가 아니면 암울한 환상가가 아니면 아무 것도 아닙니다. 이것은 그의 1985년 디스토피아 고전에서 가장 분명합니다. 브라질, 확실히 지금까지 스크린에 상영된 Orwellian-esque 공상 과학 파시즘에 대한 가장 매혹적이고 설득력 있는 묘사 중 하나입니다. 그의 동료 Pythons와 마찬가지로 Gilliam의 되풀이되는 목표 중 하나는 관료제입니다. 특히 비인격적인 시스템이 인간성의 순전한 예측 불가능성을 설명하거나 억제할 수 없는 본질적인 무능력입니다. 출시 30년 후, 브라질 아마도 이 논문에 대한 그의 가장 걸작이자 앞으로 수십 년 동안 기억될 가치가 있는 영화일 것입니다.
차갑고 관료적인 악몽 브라질 의 이름 없는 디스토피아적 대도시는 카프카를 자랑스럽게 만들었을 것입니다. 세계는 전형적인 디스토피아의 모든 특징을 보여줍니다. 정보 검색 및 기록부와 같은 무서운 이름을 가진 독재 정부 기관이 감독하는 끝없는 회색 고층 빌딩의 바다, 타자기와 Commodore 64 사이 어딘가에 있는 성가신 기술을 다루는 부서진 사무용 드론 그리고 수송만큼 제한되는 작은 총알 모양의 자동차. Gilliam의 숨막히는 표현주의는 기술의 편리성에 지나치게 집착하여 대리인을 넘겨줄 정도로 세상을 망치고 있습니다.
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브라질 의 세계는 자동으로 실행되는 것처럼 보이는 세계이며, 아무도 고칠 방법을 찾지 못한 채 끊임없이 움직이고 있습니다. 이러한 실수는 영화 전반에 걸쳐 코믹하게 묘사됩니다. 선동적인 사건은 한 마리의 파리가 의심되는 테러리스트의 철자를 양식(Tuttle to Buttle)에 엉망으로 만드는 것처럼 간단합니다. 이것은 독수리 눈을 가진 현재 Sam Lowry만이 알아차리지만 너무 늦은 것입니다. 프로세스는 끊임없는 이동의 소용돌이 속에서 시작되고 완료됩니다. 관료주의 메커니즘은 따라잡을 수 없을 정도로 빠르게 진행됩니다(정보 검색에서 Sam이 오리엔테이션을 하는 동안 Helpmann 씨를 둘러싸고 있는 파워워커 그룹에서 볼 수 있듯이). 모든 사람은 자신이 실수를 하지 않았는지 되돌아보기를 두려워하는 것처럼 최고 속도로 업무를 수행합니다.
저항은 또한 고통받는 사람들의 요구를 처리하는 것이 아니라 그들의 필요와 필요를 최소화함으로써 쉽게 기각됩니다. 뉴스 미디어의 교활함은 첫 번째 장면에서 집에 박혀 있습니다. TV의 전문가들은 테러리스트를 선하고 구식의 미덕을 잊은 것처럼 보이는 무자비한 소수의 사람들로 일축합니다. 그들은 다른 친구가 승리하는 것을 참을 수 없습니다. 혁명의 한가운데서라도 변화를 외치는 이러한 외침의 중요성을 뻔뻔스럽게 과소평가하는 권력자들은 폭발이 사람들에게 침착하고 계속하라고 지시하는 바로 그 TV를 파괴할지라도, 브라질 의 가장 강력한 이미지입니다.
이 안개가 자욱한 형태와 형상의 황무지에 맞서는 것은 브라질 의 압도적으로 불행한 주인공: 책을 좋아하는 Sam Lowry가 흠잡을 데 없는 다재다능함과 코믹한 재치로 연기했습니다.조나단 프라이스. 고개를 숙이고 순종적으로 일을 하는 세상에서 샘은 몽상가입니다. 우리가 그를 처음 봤을 때 그는 자신이 영광스럽고 천사 같은 기사가 되어 구름 위를 치솟아 공해 때문에 더 이상 현실 세계를 볼 수 없다고 상상합니다. Gilliam의 대담한 색상과 숨막히는 모델은 이러한 반복되는 꿈 속에서 작동하며, 청중과 마찬가지로 Sam에게 그의 허물어진 아파트의 밀실 공포증 밖의 세상에는 더 많은 것이 있음을 상기시킵니다. 이 모든 상황 속에서 Sam은 물질주의적이고 규칙이 엄중한 자신을 둘러싼 세상을 가장 잘 알고 공개적으로 경멸하는 것 같습니다. 그는 어머니와 친구들의 쇼핑(및 성형 수술) 습관의 부조리에 대해 우리와 함께 비웃습니다. 동시에 그는 다른 사람과 마찬가지로 시스템의 일부가 된 죄를 범하고 있습니다. 양식에 잘못된 편지 때문에 남편이 사망한 지금은 미망인인 Buttle 부인과 이야기할 때, 그는 그녀에게 그녀에게 서명하라고 주장합니다. 그녀가 흐느끼는 동안 환불 수표: 죄송합니다. 저는 서류 작업에 좀 까다롭습니다. 올바른 절차를 따르지 않았다면 우리는 어디로 갔을까요'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >이안 홈 의 불안한 상사인 커츠만(Kurtzmann)은 신경이 곤두서며 자신의 권위를 주장하는 데 완전히 무능한 아첨하는 중간 관리자입니다. 스포어(밥 호스킨스)과 Sam의 에어컨을 수리하러 온 공격적인 수리공 Dowser는 27B/C(일을 해야 하지만 없는 형태)라는 문구에 당황과 불안에 휩싸여 거품을 일으키며 폭발합니다. Sam의 로봇처럼 중얼거리는 동료들도 가능한 한 모든 시간을 들여 화면을 뒤집습니다. 카사블랑카 정신을 마비시키는 일을 하지 않기 위해. 먹이 사슬의 최하단에 있는 모든 사람들은 자신이 알지 못하더라도 규제 감옥에서 석방되기를 외치고 있습니다.
처럼마이클 페일린의 정부는 Jack Lint가 무고한 사람을 고문하고 죽인 경우에도 자신의 행동에 대한 책임을 회피할 수 있다는 점에서 관료주의의 위안을 얻습니다. 나는 권리를 얻었다 남성 . 잘못된 사람이 올바른 사람으로 나에게 전달되었습니다. 나는 선의로 그를 올바른 사람으로 받아들였습니다. 내가 틀렸어'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >로버트 드니로의 시립 테러리스트 해리 터틀(Harry Tuttle)과 킴 그리스트(Kim Griest)의 질 레이튼(Jill Leyton)이지만, 그들은 끝없이 휘젓는 기어들 속에서 쉽게 잊혀지는 일탈입니다. 브라질 의 기계.
의 복잡한 이야기 브라질 의 석방은 거의 같은 종류의 관료주의적이고 비인간적인 통제에서 그 등장인물이 살아야 하는 행위입니다. Gilliam이 미국에서 그것을 출시하려고 했을 때 Universal(배포를 처리한)은 테스트가 너무 형편없다고 생각하여 Gilliam이 더 행복한 결말을 주기 위해 더 짧은 버전을 출시하도록 강요했습니다. 샘 로우리가 도시에서 의기양양하게 탈출하는 대신 질은 자신의 파괴된 마음으로 필사적으로 후퇴했고, Love Conquers All 버전(구어체로 알려짐)은 그 결말에서 가장자리를 제거했습니다. 꿈을 꾸는 사람이었던 길리엄은 이것을 받아들이기를 거부했습니다. 브라질. LA 영화 비평가 협회 어워드에서 작품상을 받았을 때만 유니버설은 원본 버전을 출시하는 데 동의했습니다. Sam Lowry가 자신의 꿈에서 자유를 찾았다고 해도 Gilliam은 적어도 자신의 꿈을 세상과 공유해야 합니다.
30년 후, 얼마나 독일인인지 말하기 어렵습니다. 브라질 정부 관료제에 대한 의 비판이 들어맞는다. 어떤 사람들은 그것이 무능하지만 지나치게 개입주의적인 정부의 발아래 개인의 끝없는 분쇄를 완벽하게 캡슐화한다고 말할 수도 있지만 다른 사람들은 Gilliam의 관료주의 묘사가 현대보다 대처 시대의 심각성에 더 적합하다고 말할 수도 있습니다. -데이, 규제 완화 미국. 당신이 느끼기는 하지만, 브라질 누구나 자유롭게 살고, 꿈꾸고, 반대하는 세상을 희망합니다. 결국 Harry Tuttle이 말했듯이 우리는 모두 함께합니다.